Ночь музеев / Cоюз фотохудожников России
|
|
Москва, улица Покровка, д. 5
(м."Чистые пруды" или "Китай-город")
Телефон: (495) 621-57-27
Союз фотохудожников и галерея "ФотоСоюз" представляют выставку одного из самых значительных
авторов в истории русской фотографии первой половины ХХ века Александра Гринберга.
В экспозиции представлены женские портреты и обнаженная натура, снятые в 20-30-е годы (современная
ручная печать с авторских негативов).
Выставка приурочена к Ночи музеев и откроется 15 мая в 18 часов.
Среди русских фотохудожников 20-го века Александр Данилович Гринберг (1885-1979) занимает одно из самых
почетных мест. Родившись в конце 19-го века и прожив 94 года, он стал свидетелем и участником революционных
событий, гражданской войны, двух мировых войн, сталинских репрессий, идеологических гонений и многого
другого, пережитого Россией за это время.
И, может быть, самое удивительное в том, что ни один из этих исторических катаклизмов не отразился на его
творчестве. Снимая портреты, пейзажи, этюды, он всегда оставался фотохудожником.
Гринберг в совершенстве овладел техникой благородной печати, позволявшей передавать в портретах оттенки
настроения, в пейзажах – мимолетные впечатления от натуры. Современников его работы поражали виртуозностью
исполнения. Живописная манера помогала опоэтизировать натуру, пробуждала мечты о прекрасном мире, в который
обращала обыденную реальность, а орнаментальность и декоративность заключали фотографические образы в раму
Искусства.
Молодой Гринберг стал активным сторонником и пропагандистом масляной обработки отпечатков (бромойль,
гуммиарабик, резинотипия). На развитие его творческих принципов повлияла близость к практике кино и работа
кинооператором на известных киностудиях.
К середине 30-х годов Гринберг отходит от бромойлей и приходит к выводу: творческое начало может выражать
себя и и без сложной обработки снимка.
Он формулирует идею «чистой фотографии» (термин принадлежит ему) и вводит понятие в обиход. Идея эта
созревала еще раньше, в пору работы над фотографическим воплощением «искусства движения». Перед ним стояла
задача – с помощью фотографии создать транскрипцию движения в танце. Интерес к этой проблеме был связан с
приездом в СССР знаменитой американской танцовщицы Айседоры Дункан с ее школой свободного танца. Работы
фотохудожника демонстрировались на выставках «Искусство движения», всего их было четыре.
Итоги двадцатилетней работы мастера были представлены на знаменитой выставке «Советская фотография за
10 лет» – 51 снимок. Авторитет Александра Гринберга был в то время очень высок – он вместе с известнейшими
деятелями искусства входил в жюри выставки. Когда в 1929 году начался разгром старой фотографической школы,
в списке тех, чьи произведения получили ярлыки «упадочные», стояло и имя Гринберга. Вывод, естественно, был
сделан: эротизм, который питается истоками богатого, пресыщенного безделья, советскому искусству не к лицу.
И все-таки Гринберг рискнул еще раз выставить этюды обнаженного тела на выставке 1935 года, на обсуждении
которой смельчаки призывали учиться у мастера культуре фотографии. В сущности, за фотографическую культуру
он и был арестован (хотя ему инкриминировали распространение порнографии) и осужден Особым совещанием
НКВД СССР как "социально-опасный элемент" к пяти годам исправительно-трудовых работ.
В 1939 году был досрочно освобожден "за ударный труд" на стройках БАМлага. Работал фотографом в музее
бывшей Троице-Сергиевой лавры, преподавал на курсах жен фоторепортеров, в кружке Дворца культуры автозавода
имени Сталина, и все это время продолжал снимать
Из статьи Валерия Стигнеева «Гринберг»
журнал «Камера обскура», 1997, № 2.
